2018.05.15
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酒井亨
標題圖片：
照片為白色恐怖受難者蔡焜霖先生，
傳達出戒嚴下的時代氛圍。
2017年7月14日（時事）
對漫畫的臺日交流做出貢獻的蔡焜霖先生
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曾受10年白色恐怖牢獄之災的蔡焜霖，深愛漫畫及閱讀，
不但以自身的中日文學涵翻譯並引進日本漫畫，更創辦雜誌，
致力臺灣漫畫家的培育，為漫畫的傳播及滲透打下基礎。
同時跨足廣告業，協助少棒隊進行 比賽等，
在各領域中為臺日交流搭建橋樑。
去年7月，著名的「愛日家」蔡焜燦先生逝世，
他有一個弟弟蔡焜霖，曾經淪為政治犯而身陷囹圄。
蔡焜霖也是一位喜愛日本的人士，
以不同的方式為臺日交流做出了巨大的貢獻。
無論在日本或是臺灣，蔡焜霖都是被歸類於「前政治犯」而為人所知。
但是他還有另一個面貌，日本大眾文化在臺灣的傳播與滲透，
由蔡焜霖打下了基礎。
他曾努力將日本漫畫介紹到臺灣，
這和今日臺灣的年輕族群對日本動漫的廣泛接受，有著很深的關聯，
甚至可以說是臺灣年輕人之所以「親日」的重要原因之一。
翻譯並引進日本漫畫雜誌
在一個介紹臺灣漫畫史的展覽之中，筆者才得知此事，雖然曾與蔡焜霖先生在人權活動等等場合中，有過數次會面，但還是驚歎道：「原來日本漫畫在臺灣的傳播與滲透的過程中，那位蔡焜燦先生的弟弟扮演著如此重要的角色。」
1930年，蔡焜霖生於臺灣中部的臺中州大甲郡清水街，現為臺中市的清水區，目前高齡87歲【編註：生於1930年12月18日】，比其兄蔡焜燦小3歲。他從小喜愛閱讀書籍，在日本統治期間，廣泛閱讀了當時日本內地出版的《少年俱樂部》和講談社的繪本等等雜誌、書籍。當時接觸日本漫畫和繪本的經驗，成為了往後將日本漫畫和繪本介紹到臺灣的契機。
他就讀舊制臺中州立第一中學校（臺中一中）時，戰爭結束；從戰後的新制高中畢業後，擔任當地的公務員，但由於高中時期曾參與的讀書會被認定為「共產黨外圍組織」，突然遭到逮捕。嚴刑拷打之下，性命垂危；之後在綠島等地的監獄之中，度過了10年的牢獄歲月。
1960年出獄後，身為一個30歲的「前政治犯」，就職困難，唯有在文化領域才有工作機會，好不容易進入金融專業的報紙「徵信新聞」任職。
當時，日本漫畫開始傳播到臺灣，盜版猖獗，而他善用日本統治期培養的日文能力，加入「寶石」出版社，從事論件計酬的翻譯工作。而中文能力則是在牢獄生活之中，苦讀而成。
接著東方出版社的兒童雜誌《東方少年》也向他招手，當時受到日本漫畫的影響，臺灣出現了許多新手漫畫家，他雖然曾經中途辭職，考入淡江文理學院（現在的淡江大學）法文系就讀，但後來仍在東方出版社專心致力於培育新手漫畫家。
當時的出版審查非常嚴格，對國民黨政權來說，從曾為「敵國」的日本進口雜誌，不太容易獲得許可。但他以「振興文化」為由，用盡心力進口並翻譯《少年Jump》（譯註：1969年改為每週出刊，更名為《週刊少年Jump》）等等漫畫雜誌。
企畫臺灣漫畫作品，後跨足廣告業
之後轉換到曾經大量盜印漫畫的文昌出版社，開始進行臺灣的漫畫製作，培育出10多名臺灣本土的新手漫畫家，其中便有往後曾以臺灣漫畫家的名號，在日本出版漫畫的蔡志忠。
當時一般人沒有購買漫畫的習慣，漫畫書主要是以租書店的型態流通與傳播；而國民黨的統治相當穩固，題材大多聚焦中國歷史，特別是武俠題材，因此他以系列作的形式，推出了漫畫創作的單行本作品。
新手漫畫家們的創作雖然都以中國題材為主，但幾乎都是因為喜歡日本的盜版漫畫，才立志成為漫畫家。
租書店專營漫畫出租，而另一方面，一般書局則推出許多人從小就很熟悉的日本世界名著的繪本。
1964年，他看到廣告公司「國華廣告」在徵求文案寫手，
覺得有趣而前往應徵。
國華廣告屬於日本的電通廣告集團，
在臺灣的主要客戶是擁有知名「國際牌」品牌的松下電器。
經過中日雙語的筆試後，他在高層主管面試之中，以日語談論西城八十和島崎藤村的詩等等話題，場面熱絡，相談甚歡。在日本統治末期接受了日式教育的臺灣「本省人」之間，擁有日本文學和歷史的涵養。因此，廣告公司聘請他擔任主任，負責接洽臺灣松下電器的繁忙業務。
創辦雜誌，創下銷售紀錄，大獲好評
雖然進入廣告業界，但他仍無法忘懷漫畫和少年雜誌。
1966年，國民黨政權為加強對漫畫的監督管理，實施「編印連環圖畫輔導辦法」（此法制訂於1962年），此後由於針對漫畫出版的事前審查和事後下架的情況屢見不鮮，漫畫出版社皆因不堪負荷，而紛紛破產倒閉。
蔡焜霖先前曾任職的文昌出版社也岌岌可危，於是來找他商量，當時在日本，電視動畫大受歡迎，因此他們曾經考慮過成立公司，將日本動畫引進臺灣，但當時臺灣只有一家電視台（譯註：台視），製作、播放的限制也多，臺灣的市場尚未成熟，因而作罷，決定再次創辦少年雜誌。
此時登場的，便是真正讓日本漫畫滲透至臺灣社會的半月刊雜誌《王子》。由朋友共同出資創刊，蔡焜霖的岳父掛名社長，文昌出版社的前社長出任副社長，他自己則擔任總編輯，之後正式成立公司營運。雜誌名稱的意思是希望雜誌能成為「如王子一般的存在，讓少年少女都憧憬嚮往」，文字筆畫簡潔，「王子」中文發音也很響亮。
參考日本的少年雜誌，不僅刊載漫畫，雜誌裡的兒童讀物也很充實。這本雜誌大獲好評，創刊號就印了2萬本，2~3年後的全盛期達到4萬5千本的銷售量，在臺灣的雜誌發行量之中，《王子》是僅次於《讀者文摘》的暢銷雜誌。
面對官方對「連環畫」的事前審查，他以「這並非連環畫，而是單純的插畫而已，並未超過整體的20%」的理由應付，順利出版上市。
那段期間，蔡焜霖更幫忙來自臺東的紅葉少棒隊，協助他們與日本的和歌山少棒隊――當年在世界少棒賽中勇奪世界冠軍――在臺灣進行比賽。以布農族球員為主組成的紅葉少棒隊缺少參賽的資金，因此無法到臺北比賽，因此當時由蔡焜霖的弟弟開著公司的小巴，載送少棒球員北上，並讓他們寄宿於公司，最後總算能夠順利地出場比賽。
不過由於他快速創辦其他雜誌，大舉擴張事業，
以及因風災導致印刷工廠淹水，造成了鉅額的虧損，
讓他背負沈重的債務，《王子》創刊3年後的1969年，
便面臨了經營危機。
他向當時的兩大新聞媒體寫信請求援助，《聯合報》有了回音。
他再次遇見了綠島監獄時期的朋友，獲得友人們的資助後，
才得以延續《王子》的出版。
《王子》創刊於1966年12月15日，直到1983年10月停刊為至，
一共出版了400期；而王子出版社的兒童叢書系列到1985年為止，
也出版了200多本書籍。
《王子》會在1980年代的前半停刊的原因，
是因為接手經營的人同時在《聯合報》任職，
之後又出國離開臺灣的關係。
但也還有其他因素，當時漫畫雜誌形成一股熱潮，造成過度競爭的緣故。
之後，1990年代來自美國的壓力，
讓臺灣對著作權法的規定日漸嚴格
（著作權法於1992年6月修正公布並實施），
販售盜版著作的最後寬限期到1994年6月12日為止。
其後，臺灣的出版社皆與日本的出版社簽訂合約，
出版獲得正式授權的刊物。
蔡焜霖自己則為債務所逼，1969年以後就幾乎從《王子》的業務淡出。
其後，進入國泰人壽保險公司的教育中心以及國華廣告，
又再次回到國泰集團，最終升任為副董事長。
奠定日式漫畫日後在臺灣發展茁壯的基礎
蔡焜霖在莫須有的罪名之下，淪為政治犯而遭受無妄的牢獄之災，
在不同公司和業界輾轉流離，度過了驚心動魄的一生。
在那段人生中，他與漫畫出版的緣分，
特別是《王子》雜誌對臺灣社會的影響，更是無比深遠。
從現任總統蔡英文的世代到目前40歲的世代，幾乎沒有例外地，
從小學起就是讀著《王子》以及王子出版社所出版的繪本和漫畫長大。
而大型的漫畫出版商東立出版社的創始人范萬楠先生，
也是蔡焜霖在文昌出版社時期培育的新手漫畫家之中，
日後成長茁壯的一人。
王朝基、洪義男等人，也都是以漫畫家出道，
在《王子》中確立了自己「故事畫家」的地位。
對《王子》抱持著負面態度的人，
大多都批評《王子》中了日本漫畫的劇毒，
當然讀者並未明確地意識到《王子》裡面的漫畫源自於日本。
但是日本的漫畫和美、法和香港的漫畫，
無論在畫風或故事情節的展開方式上都大不相同，有其獨特的一面。
而我們或許可以說，臺灣人戰後長期接觸日式漫畫，
很容易對日本和日本的文化商品產生熟悉感，
形成一種潛在意識或是「體質」，塑造出臺灣的親日觀。
在這層意義上，蔡焜燦、蔡焜霖這對兄弟，各自以不同的方式，
對臺日親善做出了莫大的貢獻。
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