【讀.書.人／蔡宜家專訪】 專訪野島剛 http://udn.com/news/story/7009/1721412
野島剛在喜愛的台灣咖啡館接受專訪。
攝影／蔡宜家
一位在台灣寫台灣真相的日本記者
============================
2016年3月31日，是野島剛在朝日新聞的最後一日。
休假中的他，
連日在台灣接受新書
《故宮90話：文化的政治力，從理解故宮開始》專訪，
一派優閒地走進台北的某間咖啡館，
以帶點日本腔的中文，開啟一段異國對話。
自日本上智大學新聞系畢業後，
即進入朝日新聞社，2001年起擔任駐新加坡特派員，
曾赴伊拉克、阿富汗等戰地前線採訪。
後擔任東京本社政治部記者，
2007 年至2010年擔任駐台北特派員。
採訪報導兩岸三地華人圈的政治、外交、文化等議題。
最後，擔任朝日新聞國際編輯部副部長。
離開待了二十五年的朝日新聞，
他計畫開始更認真的經營自己和台灣的關係。
追求真相的記者 十年後再寫故宮
隔日，也是野島剛的新書出版日，談起新書，
他的眼睛一亮：
「十年前我寫過故宮，總覺得沒寫完，這一本終於圓滿了。」
利用數個下班後的日子，
埋首資料群寫跟台灣有關的書，
讓人覺得這個日本人對台灣的熱愛肯定非一般。
他卻說：
「我並不是因為熱愛中華文化、蔣介石，
或是台灣新電影，才開始寫這些書的。」
身為記者，
他認為自己只是執著於「把沒被看到的東西挖出來」而已。
野島剛的專長是政治，
但是藍綠鬥爭、兩岸問題，這些野島剛口中「很熱鬧的議題」，
他深知自己是一個外國人，不應該介入。
「這是我一貫堅持的立場，但我還是得要寫台灣，那該怎麼辦？」
所以，他寫故宮、蔣中正，也寫台灣新電影、捷安特腳踏車。
「透過一個對象切入，既有說服力，又不那麼直接，
就可以挖出很多台灣社 會問題。」
攝影／蔡宜家
日本人看台灣電影 看出新趣味
「對很多日本人而言，台灣是友善的鄰人，
卻對它的歷史文化感到陌生，即使想要認識台灣，
也不知從哪下手。」
自2007年派駐來台，他開始密切關注台灣電影：
「要真正透視台灣社會的本質，
電影鏡頭下的台灣是關鍵性要素；
見微知著，因為台灣電影本身融入了相當多元的要素，
那都是台灣一路走來的足跡。」
2015 年出版的《銀幕上的新台灣》一書，
日本版書名取為《認識．TAIWAN．電影》，
以別於影評人的記者之眼，
鎖定2005至2015年的台灣電影，
試圖找出 「國片熱潮」的源頭與脈絡。
他說，「2008年轟動全台的『海角七號』，
給國片注入一隻強心劑，2007~2010這段高峰期，
好評的作品一部又一部的出現，
也讓生活在台灣土地上的每一個人，重新踏上認識台灣的旅途。」
他眼中這些大放異彩的「新新台灣電影」，
已脫離早期「新浪潮電影」所偏重的個人意識書寫，
開始試圖在藝術和娛樂間取得平衡。
也因此，他不斷強調自己不是以專業影評家，
而是以一個記者的角度來寫這本書的。
「我希望以有趣、感動、好笑、催淚，
等直率的情緒感受，和讀者分享」。
所以，他在笑淚中，
給了《聽說》、《不能沒有你》、《艋舺》、
《那些年，我們一起追的女孩》等片五顆星。
「在日本能被接受的台灣電影類型，都是偏向風格清新、或與日本有關的。」
下一個行程，他將去花蓮港口部落採訪，
為電影《太陽的孩子》撰寫一篇報導。
「那是一部很棒的電影，和日本很多境遇相似，
但缺乏一個線索讓日本電影公司注意到，所以我打算來做這件事。」
比較台日差異，他認為日本文化相對的單一。
「一個小島上，有閩南﹑客家、外省和原住民、新住民。
民族的複雜性、自我認同的困擾，能造就文學和藝術創作題材更加豐富。」
所以他觀察到很多新導演，都在努力處理這些議題。
《太陽的孩子》電影劇照。
接受彼此 一起努力呈現「台灣共同體」
「很多導演在努力呈現『台灣共同體』的概念，
企圖達到一個和諧的成果。」
他為參與《KANO》的魏德聖叫屈，
「有人批評他媚日，但是魏德聖也拍了《賽德克·巴萊》，
難道他人格分裂？」
他認為，魏德聖只是想呈現
「台灣人走過的這五十年的路」是什麼樣貌而已。
書中提及「摩托車、咖啡館、同性戀、教官」是國片的重要元素。
在台灣生活時，野島剛也喜歡騎腳踏車、泡在咖啡館，
面對「年輕人的夢想就是開一間咖啡館」所引起的批判，
他十分不以為然。
「其實就我觀察，對台灣人來說，是藍是綠沒那麼重要。
今天可以過得比昨天好、居住環境、薪水可以改進，更重要。」
「這聽起來很無聊，卻很現實的議題，
這代表這就是現在台灣人最迫切、想解決的問題，
應當是有個脈絡需要被看見的。」
和這個比台灣人還能欣賞台灣的日本人接觸，
更能感受到一種純然、無障礙的眼光，
讓人好奇野島剛與台灣的淵源。
大學在台唸書 變成很台的日本人
1991年，
野島剛在台灣做交換學生，同學帶著他騎車旅遊，
他對台灣的人文景致、小吃和娛樂活動印象深刻。
當時正值社會開始民主化、經濟起飛期，
他見識到最美好的台灣：
「那時候的報紙和人都充滿理想、樂觀，非常的有希望。」
書名：《故宮90話：文化的政治力，從理解故宮開始》
作者：野島剛
譯者：張惠君
出版社：典藏藝術
出版日期：2016年4月1日
回國後進入朝日新聞，
2007他接受派駐來台，再續前緣。
「每天工作都很忙，但我下班後就去國家圖書館找資料。」
利用這些零碎時間，他挖出許多「可以說的秘密」，
集結出故宮系列書籍。
「挖， 是記者的工作，需要有一個動機去做進一步的整理，
很多的空間就會出來了。」
「每一件工作都需要有自我表現，
必須抱持著『只有你能做，別人不能做』的想法。」
有沒有價值並不知道，
但這是一個新聞工作者努力和態度的問題。
即便不在工作中，作為一個資深記者，
野島剛不背棄自己的信念。
為何執著於故宮？
他這麼說：
「故宮的政治性很強，這是體制的問題，
故宮要去掉政治性，首先就得先認知到自己有政治的問題。」
「現在的我，很喜歡台灣電影和故宮，
乍看起來是不同立場，但我不要選邊站，心理一點也不矛盾，
因為故宮已是台灣的故宮，
讓大家好好的喜歡、享受、利用它來營利，又有何不可？」
深耕台灣據點 探開更多新領域
他喜愛台灣的東部和南部，
探索小巷弄中的美食和人情、看著湛藍的海與天空。
「現在台灣流行本土旅遊，越來越多人熱愛自己的土地，
這是非常好的現象，現在我老是搶不到國內機票和車票呢！」
「台灣很自由、位置好，我要在這邊當個自由寫作者。」
自由之身的野島剛，計畫在未來搬來台灣，作為據點，
延伸至東南亞和大陸，深入追寫兩岸三地的政治文化。
詢問野島剛，是否有至今仍無法理解的台灣文化？
他歪著頭，思考了一會，笑著說：
「豬哥亮和林美秀到底為什麼好笑？可以告訴我嗎？」
和他解釋這是所謂「台客文化」，
緊接著他又說：「不行，那我還是要想辦法理解。」
2016年的野島剛，正在成為一個比台灣人還台的日本人。
「挖，是記者的工作，
需要有一個動機去做進一步的整理，
很多的空間就會出來了。」
攝影／蔡宜家
========================================
=============================================